語言：淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞臺(tái)語言。建湖縣地處淮劇藝術(shù)發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生于此。該地的語言與周圍地區(qū)相比，具有語調(diào) 工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正、悅耳動(dòng)聽等優(yōu)點(diǎn)，為不同時(shí)期的淮劇藝人所采用。

    淮劇語言在長期的實(shí)踐中逐步形成了20個(gè)韻部。其中四聲韻14個(gè)，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。實(shí)際運(yùn)用中，通常將“辰生”和“琴心”混合使用。14個(gè)四聲韻中，陰平、陽平字因在唱詞中專用于下句，故稱為下韻;上聲、去聲字專用于上句，則稱之為上韻。

    音樂：淮劇從唱法表演還可以分為“西路淮劇和東路淮劇”，西路淮劇主要是淮安和寶應(yīng)地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以“老淮調(diào)”為主調(diào)，表演略顯生硬;東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以“自由調(diào)”為主調(diào)，表演靈活。從地區(qū)來分可分為“南片和北片”，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜兩淮揚(yáng)泰等地區(qū)。

    伴奏：淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現(xiàn)有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍(lán)橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。

    表演：淮劇表演上素稱能時(shí)、能古、能文、能武，由于曾與徽劇、京劇同臺(tái)演出，所以它較多地吸收了兩個(gè)劇種的表演程式，同時(shí)又保持了民間小戲和說唱藝術(shù)的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動(dòng)作;其它如耍盤子、?；鹆餍?、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。

    淮劇與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活關(guān)系密切，是江淮文化和上海文化的重要組成部分。其風(fēng)格質(zhì)樸而不失精致，創(chuàng)新意識強(qiáng)烈，反映當(dāng)?shù)氐拿裆袂?、社?huì)時(shí)事十分及時(shí)而精到，對當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)發(fā)展具有很好的研究價(jià)值。特別是淮劇表現(xiàn)悲劇的優(yōu)勢，能充分體現(xiàn)民間的道德觀念和民眾的精神追求，受到當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。此外，由于淮劇的歷史較久，在其發(fā)展的過程中綜合性較強(qiáng)，因而淮劇藝術(shù)的發(fā)展史對于研究我國地方戲曲的起源及發(fā)展具有較高的佐證價(jià)值。