草書中的圓轉，是諸書家所認同的，也更是常用的，尤其是運用到狂草書中，它能更好地使上下字有所聯(lián)系，縈繞迂回，曲折婉轉，使之氣勢跌宕，有繞梁三日之韻味，有一筆書之、一揮而就之瀟灑;有一氣呵成之氣象，有一瀉千里之雄渾，書法冬令營能使氣脈貫串于通篇的是圓轉用筆在發(fā)揮作用，字與字之間的牽連引帶是聯(lián)系通篇的線索，也是字與字之間的過渡，甚而是幾字如同一字，在橫無行縱無列的章法中甚至是通篇有如一字，在一揮而就間就達到了一個完美的布局，在這其中，渡筆卻是不可不探究的。

渡筆就是在用筆時兩筆間的過渡，是上一筆與下一筆之間及上一字之末筆與下一字的首筆兩者間的連帶關系，它又可分為虛渡與實渡的兩種筆形，虛渡也可稱之為空渡，是指在上一筆形結束后將筆上提空中轉筆蓄勢后再落筆書寫下一筆形，形成筆與筆或字與字形體之間的空間，它是在書寫時筆形雖斷，筆意卻是相連的一種用筆的過渡關系，實渡則是筆與筆間、字與字間形體的相互貫通，筆形相連沒有界線的過渡式用筆，二者相互運用于草書，章草、今草、行草書中虛渡多一些，在字與字間形成一定量的空間，使布局空靈清新、松散有致，一如美女簪花、儒士風流，境界則如空中翔燕、浮云裊裊，筆意卻是花垂清露、風帶幽香，也多為性情幽雅之人所常用，使觀者心性閑適之情油然而生。

實渡筆法似乎被狂草書者用到了極致，它能使所書之字行環(huán)環(huán)相扣、波瀾疊起，甚而是勢如破竹、大?？癫?，有如風起云涌，壯似群龍鬧海、虎嘯丘山，又何止是顛張狂素，意氣風發(fā)，縱書者與觀者大刀闊斧之性情中人皆喜之再三了。當然也可能是如藤蘿纏繞，意氣綿綿;以千絲萬縷，表傷懷情緒，詠嘆悲秋，感遇春歸之士當借之以為詩了，純粹的渡筆宜輕，即在正當筆劃之際行筆實一些，感牽絲縈帶之時走筆當是虛一些，這樣能得主次分明，如畫山水之云霧，以山林樓宇之功來反襯浮云來往縹緲之幻境，而不至主次肴雜，但做大事不避小節(jié)之舉也是為偉哉。

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