許多人會費解，為何今天的長篇小說熱度遠勝于短篇，浮躁時代不是更應該把文章寫短嗎，不是更契合“文化快餐”這個說辭嗎？還有，為何詩人的影響力和社會知名度全體上不及小說家？所以，值得對文學文體的流變進行思考。

　　文體的流變明顯是有頭緒可循的——思維的雜亂、豪情的豐厚，迫使文體不斷被打破。最杰出的例子是中國的詩篇流變，從詩經(jīng)的四言到漢詩五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的呈現(xiàn)，文體流變表現(xiàn)為一個不斷擴大的進程。元代戲曲、明清小說，從外部進一步證實文體的“擴容”勢不可當，而與此一起，絕句、律詩則逐步退化到“閑筆”的境地。這說明了文體的流變和人類文明開展，和大家表達豪情的豐沛程度是一起前進的。書法冬令營》》》

　　但是，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱心或蕭瑟，涉及更多要素，外部環(huán)境力量乃至更直接地影響、擺布、決議著這種起落。社會需求迫使文化人有必要去適應、去追隨，這是跟寫作的功利性密切相關的，潛藏著“務實”的、“非文學”的動力，也可以說是時代風潮影響的結果。20世紀80時代，文學熾熱，中短篇小說掀起熱潮，許多小說家都熱心于此，那是個觀念一日千里、不斷打破的時代，中短篇表達思維、傳遞觀念更敏捷、更直接。長篇小說之類的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時能呈現(xiàn)，成了許多文學人的憂慮。時刻過了不到30年，世情大變，長篇小說現(xiàn)已不再是需求呼吁的文體，它在各方面的待遇都遠遠超過了中短篇。長篇寫作也現(xiàn)已不再是一個作家在長時間的中短篇創(chuàng)造沉淀后的測驗，而成了許多年青作家的處女作。大家又開端憂慮，最能體現(xiàn)作家藝術風格和特色的中短篇為何寥落了？這明顯和市場、發(fā)行量、改編時機有關。一部著作靠作者知名度出售，遠不及靠體裁、靠書名更能抓人眼球。市場這個冷冰冰的東西現(xiàn)已推動起一股熱潮，裹挾著文體的興衰。茶道冬令營》》》